Набор игроков

Завершенные игры

Новые блоги

- Все активные блоги

Форум

- Для новичков (3946)
- Общий (18464)
- Игровые системы (6534)
- Набор игроков/поиск мастера (43003)
- Котёл идей (5391)
- Конкурсы (19080)
- Под столом (21288)
- Улучшение сайта (11479)
- Ошибки (4541)
- Новости проекта (15640)
- Неролевые игры (11949)

Конкурс №22 "Уравнитель"

Вниз    Вернуться в раздел "Конкурсы"
Уравнитель
Сеттинг: "Современная мифология"
Тема: "Запретная профессия"


  “Я убиваю фей”. Не самое распространенное начало для ночной беседы, но за последний месяц я привыкла - по моим подсчётам, это уже пятый. Или седьмой, если считать ещё одного, который развернулся прямо с порога, и другого - мрачного молчуна, который просто весь вечер вливал в себя самое дорогое пойло. Не то, чтобы я жаловалась - в последнее время мой бар переживает не самые лучшие времена, а эти клиенты не только любят поговорить, но и хорошо платят - и я прекрасно понимаю, за что именно. Я слушаю.

    * * *

  “Я убиваю фей. Моё место работы называется весьма загадочно и волнующе - Служба Выравнивания Реальности, но все и так прекрасно знают, кто мы такие - грязные федералы, Серые, Уныльцы. Мелкие клерки, ненавидящие радость.

  Я просыпаюсь в шесть тридцать утра и медленно проговариваю про себя Устав. Это помогает отвлечься. Снов я не вижу - никто из нас не видит, но кроме снов есть ещё и мысли. Потому я и повторяю его.

  Мы - стражи реальности на берегах вечного хаоса, защитники цивилизации от грядущего уничтожения (потому я их и убиваю). Мы - самая важная из правительственных служб, и мы несём свой долг с честью и гордостью, как герои новой эры…”

    * * *

  Юноша хрипло смеётся. Нет, не юноша. Старый мужик, нацепивший на себя юношеское лицо, а потом одрябший внутри. Они все похожи, эти Уравнители. Лично мне их даже жалко, но за жалость мне не платят. В отличие от выпивки.

    * * *

  “Я помню, как всё начиналось. Когда Вернувшиеся (и я не помню их лиц) вновь ступили на земли Туманного Альбиона, этого поначалу даже никто не заметил. О, конечно, родители тех пропавших детей были счастливы – ещё бы, с комплексом вины не шутят. И, само собой, новости подхватили газеты – нашлось местечко между советами домохозяйкам и колонкой с анекдотами. Эти из всего сделают сенсацию. Но вот публика… Скажем, им было не до того. Им вообще никогда нет дела ни до чего, кроме политики и спорта, и, Боже, благослови их за это. Право слово, лучше уж так, чем… Не важно, не важно.

  Удивительно, но никого совершенно не смутило, что большая часть детишек оказались, скажем, невостребованными. Никто их не искал, никто не ждал домой, никто даже не поинтересовался, откуда они такие взялись. Времена тогда были суровее нынешних, и детские дома без проблем поглотили ещё одну кучку сироток, но всё же странно это, не правда ли? Потом всё это назовут проклятием фей: долговечность, отрешённость, потерянность – и полнейшая незаметность. Незначительность. Гораздо позже мы нашли этому применение, но в те времена всё было иначе. Ребёнок-невидимка, ребёнок, который почти не растёт, ребёнок чужой и чуждый - о да, славные были деньки, и как же прекрасно, что они закончились.”

    * * *

  В этом месте нужно сочувственно кивнуть. Клиент всегда этого ждёт, и я не обманываю ожиданий. К тому же, это действительно весьма необычно - какой бы бардак тогда ни творился в стране, но подобное было и впрямь чересчур. Если бы ещё я не слушала всё это пятый раз подряд…

    * * *

  “Тётушка Марта, главная надзи… О, прошу прощения, воспитательница, была святой женщиной. Вот она-то всегда точно знала, на месте мы или нет. И искренне любила детей. Их крики, в основном, но смысл примерно тот же. Как говорится, боль - лучший учитель, а каждому сироте полагалась своя доля первоклассного образования. Тётушка Марта всегда говорила: “из детишек с фантазиями ничего хорошего не выйдет” – и она была совершенно права.

  Тут такое дело. Не все Вернувшиеся… Вернулись. В полной мере, я имею в виду. Говорящие тела, больные головы, ну, ты знаешь, как это бывает. Сейчас-то это известный феномен, а тогда всё по доброй традиции списали на шизофрению. Галлюцинации мелких говнюков. Спохватились, когда шиза начала оживать.

  Знаешь же, что любая дверь открывается в обе стороны. Конечно, знаешь… Ну так вот, иногда ещё нужно позвонить в колокольчик. Они не могут войти, пока ты их не позовёшь. Никто из них не может. И если раньше на пороге их ждали дети, то теперь… Ха, а ведь и теперь всё то же самое!”

  * * *

  Мой полуночный собеседник захлёбывается в хриплом смехе и жестом требует виски. Благословенные минуты тишины… Все Охотники обожают пространные монологи. Не мне жаловаться, конечно: среди моих клиентов пожаловаться на жизнь желает каждый второй. Но за двести-то лет можно было найти и другие темы, кроме исторических справок, не правда ли? И, кстати, почему вообще они сюда так зачастили?

  Я с сомнением смотрю в дальний угол барной стойки. Напёрсток для домовых так и стоит нетронутым. Да не, глупости какие… Да и Уравнитель в ту сторону ни разу не посмотрел. Смотрит только на меня и говорит со мной. Или с бутылкой, тут без разницы. Ускоряет слова, кажется, хочет перейти на крик - но на самом деле нет, голос всё такой же тусклый, шпарит словно по отрепетированному.

    * * *

  “Говорят, феи воруют скот и сводят женщин с ума. Кто-то вообще видел этот скот вне мясофабрик? А женщины, по крайней мере в моё время, прекрасно справлялись с сумасшествием самостоятельно. Современная молодёжь… Нет, с самого начала Добрый народ действовал хитрее. Они ж и правда добрые, эти милые феечки, они дурного не делают. Веселятся, играют, водят свои маленькие миленькие хороводы, а потом глядишь, и ты – уже не ты. Ну, то есть это ты, о да, конечно же ты, всё ещё ты, просто миленький, благостный и со всех сторон замечательный большой ребенок, у которого всё прекрасно и замечательно, а потом и у твоих соседей всё замечательно, и у всего района всё просто восхитительно, а потом… О, потом начинается самое интересное.

  Видишь ли, моя дорогая, весь наш мир построен на страдании. Доморощенные поэты ныли об этом веками, как будто их не очередная шлюха кинула, а сам господь двоечку прописал. Лично. И вот эти вот идиоты были совершенно правы! Счастливые и беззаботные - вот кто главная угроза, им же попросту ничего не нужно! Не нужно - не делаешь. Вот только другим-то нужно, другие-то без тебя не могут. Когда в Лондоне появился первый Анклав - газеты наперебой бросились верещать о новой утопии. Когда вслед за этим остановились три фабрики, и тысячи рабочих, которые должны были обрабатывать продукцию этих фабрик, внезапно также оказались на улице - восторги слегка поутихли. Ну, а когда добралось до фермеров – о-хо-хо…”

    * * *

  Я смотрю во тьму таверны поверх головы запозднившегося клиента и думаю о своём. Мне нравится называть мой бар “таверной” – с детства об этом мечтала. Это довольно легкомысленно, но мне нравится. Впрочем, думаю, скоро понадобится переезжать, и всё это станет уже не важным. В последние месяцы клиентов совсем немного, пришлось даже уволить вышибалу – всё равно в нём нет никакого смысла. Хотя, надо сказать, соседи перестали коситься, мол “работа, милочка, у тебя не подходящая” – то ли попривыкли, то ли вправду у нас формируется новый Анклав, и им до всего... Вот и Охотники зачастили - сначала шатаются по улицам, пристают к людям с дурными вопросами, ничего не находят и стекаются ко мне. Подобное к подобному. Напьются, пожалеют себя, да уйдут восвояси. А сами при этом как будто стыдятся чего-то, как будто чего-то хотят и не могут решиться. Странные люди.

  Снова гляжу на край стойки. Напёрсток, наконец, опустел. Привычным движением подливаю ещё. Уравнитель даже бровью не ведёт, продолжает разоряться.

    * * *

  “Вот тогда-то о нас и вспомнили. Огонь против огня, классика. Мы их видим. Мы знаем, кто они такие. Мы - почти они, но куда хуже. Нас вытаскивали из тюрем и подворотен, находили в задрипанных офисах мутных компашек и в роскошных апартаментах дорогих борделей - я ведь уже говорил об иных наших талантах? У них был очень вкусный пряник и не столь приятный кнут, а ещё у них было нечто особенное: признание, сила, шанс стать героями, и, конечно же, возможность отомстить - и, само собой, всё это было ложью. Кроме последнего.

  Знаешь, мы ненавидим их. За многое. За то, в чём они даже не виноваты, но за что обязаны отвечать – кто-то же должен. За поруганное детство, за разрушенную жизнь, за саму их эту бескорыстную любовь, которой они напичкали нас, прежде чем выбросить назад. Вот в этом правда, и в этом все мы. К чёрту человечество, не способное не жрать самое себя, к чёрту тех, кто плюёт тебе вслед после того, как ты спасёшь их, спасёшь всех - к черту всё! Кроме тебя, моя дорогая, кроме тебя!”

    * * *

  Что-то изменилось. Вскидываю голову. Он уже говорит не со мной. Или со мной он вообще не говорил? Рот Охотника расходится омерзительной трещиной. Кажется, что из него вот-вот польётся слюна. Всего лишь кажется. Стариковские ужимки, невидимые морщины на почти детском лице. Да, они и вправду все похожи друг на друга, но теперь я вижу, что этот – особенный.

  Древние глаза глядят в одну точку. Я знаю, куда он смотрит. Все, кто был до него, отводили взгляд, но он смотрит. Повинуясь странному импульсу, я переставляю в тот угол ведёрко со льдом, но он продолжает смотреть.

    * * *

  “Я долго искал её. Вставал в шесть тридцать, читал на память Устав и просматривал газеты. Вставал в шесть тридцать, читал на память Устав и рыскал в сети. Вставал в шесть тридцать… Я шёл по следу, как самый преданный в мире пёс, как покинутое дитя, как безумный влюблённый. Я убил сотни фей, но нужна мне была лишь одна. Я бы пытал их, чтобы вызнать секрет, если бы это с самого начала не было бесполезно. Я искал слишком долго, даже несмотря на те возможности, что дали мне мои наниматели - огромные, безграничные, восхитительные возможности, но и она была слишком быстра, хитра и беззаботна. До этого дня. Это была слишком долгая охота для одного потерянного мальчика, но теперь я её всё же нашёл. И хочу сказать самые главные слова.”

    * * *

  Я закрываю глаза. По большему счёту, мне нет дела до моих клиентов. Мой бар - он только мой, редкие посетители всего лишь позволяют поддерживать его на плаву. Первое, чему учится хороший бармен - это точно выверенное, доведённое до идеала равнодушие. Но всё же я не собираюсь смотреть.

  Старый ребёнок тихо соскальзывает со слишком высокого для него табурета и очень неторопливо идёт к своей цели. Я знаю, что напёрсток опять опустел, но на этот раз мои руки неподвижны. Всё это просто старые глупости, не более того.

  Охотник склоняется над напёрстком, нависает над стойкой – я почти вижу это – и тихо шепчет:

    — Знаешь, я давно хотел тебе сказать…

  В ответ - тишина. Я и не ожидала услышать ответ. Мне самой уже давно не о чем мечтать, и настоящих фей я никогда не видела. А вот он, похоже, услышал именно то, что хотел. Охотник резко выдыхает и очень тихо, очень серьёзно шепчет:

    — Я больше не верю в фей, Динь. И никогда не верил. Ни на одно мгновение.

  Этого не может быть, но я всё же слышу тихий звон и мягкий шорох, словно крошечное тельце оседает на землю. Я знаю, что это всего лишь иллюзия, игра восприятия. Фей не существует. Больше нет.

  Уравнитель возвращается на своё место. Я на ощупь нахожу бутылку и наливаю ещё. Пожалуй, и себе тоже. Внезапная мысль - всё же, “Таверна” - это и вправду очень глупо. Надо бы поискать работу получше. Охотник смеётся, он полностью согласен. Ему тоже пора заканчивать со всем этим. Мы пьём вместе. Поодиночке.

  Из открытых дверей доносится тоскливый собачий вой, спустя мгновение ему вторят разом надрывный младенческий плач и бурная ссора припозднившейся парочки. Зима, похоже, будет холодной. Но к этому мы уж как-то привыкнем.

______________________________________
Прим. орг. Нотариально заверенное количество знаков по счетчику GoogleDocs – 11025
Автор: Swin [offline] , 25.02.2026 19:38 1

Какая-то грустная вышла шутка, если честно. Но любопытно сделанная, да
Автор: SolohinLex [M] [offline] , 25.02.2026 19:54 2

Так.
Уравнитель замочил домового.
Питер Пен замочил Динь Динь?

А при чем тут уравнивание кого с кем? А что? А зачем? А почему там до этого была пачка уравнителей, которая просто пошлялась и ничего не сделала? А почему Динь Динь взяла и прибухнула из наперстка, если такая хитрая?

Вопросы. Вопросы требуют ответов. В первую очередь название!

Потому что я кровопролитиев ожидал, а тут чижика съели. Феечку. Алкоголики нехорошие.
Автор: Вилли [offline] , 25.02.2026 20:12 3

Я пришёл сюда читать как Дензел Вашингтон изощрённо ломает кабины невежливым и некультурным людям, а получил бредни алкаша у барной стойки. Я недоволен.
Автор: WarCat [offline] , 25.02.2026 20:21 4

Атмосферный рассказ, но недотянул. И фею не убили особенно, и охотник очень уж детально и долго рассказывает историю, и упоминания, что это седьмой раз за неделю как будто не к месту (если только феи не ходят к гг убиваться). В общем, неплохо, но и не слишком-то хорошо. Намана
Автор: Min0tavr [offline] , 25.02.2026 22:12 5

Возможно, действие происходит в сеттинге игры "[D&D5] Рождественские истории". Может, и нет, но совпадений изрядно набирается.
1. Сеттинг магия + промышленность 18 века
2. Англия
3. Феи похищают детей
4. Есть детский приют с воспитательницей Мартой.
Автор: Gven Morange [offline] , 26.02.2026 16:50 6

Я тебя вижу.

Это очень хорошо.
Автор: wyleg [offline] , 26.02.2026 23:47 7

Служба Выравнивания Реальности
Серые, Уныльцы
Вернувшиеся
Охотники
Уравнитель
Анклав
Добрый народ

— и даже когда среди лора появился Туманный Альбион, я сперва засомневался, точно ли об Англии речь: может, это снова что-то авторское. Но нет, там Лондон. Впрочем, Лондон ли? От Лондона в рассказе ничего, от Англии — ничего, даже заведение, которое героиня мечтает называть таверной, называется баром, а не пабом. Даже грязные Серые Уныльцы называются федералами — видимо, в этом сеттинге Великобритания стала федерацией, а короля повесили на фонаре. Автор, а действительно, что стало с Великобританией в твоём сеттинге?

Автор удивится, услышав этот вопрос. Ему неинтересно, что стало с Великобританией. У него и Лондон-то в сеттинге чисто для галочки — ну, нужен же какой-то город, почему бы и не Лондон? Вообще, — скажет автор, — чего ты прикопался к этому Лондону? Вон, смотри на интересное: у меня в сеттинге есть Вернувшиеся, Охотники, есть Уравнители (вероятно, это другое имя Охотников), есть феи и Анклав. Есть Служба выравнивания реальности — ну смотри же, как интересно: тайные агенты, которых вытащили из тюрем, подворотен, офисов и борделей, охотятся на невидимых фей!

На это читатель процитирует строчку из рассказа:
Они все похожи, эти Уравнители.

Да, все Уравнители похожи, как похож этот рассказ на десятки прочих. Что-то очередное дозороподобное, только в этот раз с подробнейшим объяснением сеттинга: почти весь рассказ — тягучая струя лора из авторовой кубышки прямо в рот читателю: пей на здоровье. Но мне невкусно. И дело даже не в том, что всё это уже было десять тысяч раз, а в том, что лор висит в пустоте.

Условен не только Лондон, который мог бы с тем же успехом оказаться Петербургом, Сеулом или Чикаго; условен бар, в котором происходит рассказ. Прочитавший рассказ, скажи мне, как ты себе представляешь место действия? Что это за бар? Ведь бары могут выглядеть по-разному. Может, это классический ирландский бар с полированной дубовой стойкой, панелями тёмного дерева, мягким светом ламп из-под тканых абажуров, глубокими кожаными диванами в нишах? А может, это дешёвая тошниловка с замызганной стойкой, щербатым блюдцем с неимоверно солёным арахисом, мигающими неоновыми рекламами за спиной бармена, побитым кафельным полом и музыкальным автоматом с вмятиной от ноги в металлическом боку? Нет, этот бар не тот, и не этот: он никакой. Вот всё, что автор сообщает нам о баре:
а) в нём есть стойка;
б) там подают виски;
в) клиенты сидят на высоких табуретах;
г) в баре темно.

Может, этого и достаточно для описания бара? Ну да, это единственная локация в рассказе, но обязана ли она быть живо описана? Может, и не обязана, но хоть что-то обязано же? Может, тогда персонажи как-то живо описаны? Да нет, они оба — болванчики, отличающиеся только полом, а если кому-то в голову придёт безумная идея перевести этот рассказ на английский или китайский, в отсутствие родовых окончаний глаголов пропадёт и это различие. Да, Охотник (он же Уравнитель, он же Серый Унылец, он же агент Службы выравнивания реальности) неоднократно описывается как «старый ребёнок» — но, во-первых, барменша ему никак не противопоставляется, она не описана никак, а во-вторых — это ведь сделано не для живости, это ещё одна горсть лора, впроброс кинутая в лицо читателю.

Обратим внимание и на то, как безжизненно нам преподносится лор: в виде длинного монолога посетителя бара. Да, завсегдатаи подобных мест любят толкать длинные телеги, а излияния перед барменом — это классика, возведённая в степень клише, но даже выбрав этот незамысловатый подход, автор не сделал речь Охотника хоть сколько-нибудь живой. Возьмём этот абзац:
Видишь ли, моя дорогая, весь наш мир построен на страдании. Доморощенные поэты ныли об этом веками, как будто их не очередная шлюха кинула, а сам господь двоечку прописал. Лично. И вот эти вот идиоты были совершенно правы! Счастливые и беззаботные - вот кто главная угроза, им же попросту ничего не нужно! Не нужно - не делаешь. Вот только другим-то нужно, другие-то без тебя не могут. Когда в Лондоне появился первый Анклав - газеты наперебой бросились верещать о новой утопии. Когда вслед за этим остановились три фабрики, и тысячи рабочих, которые должны были обрабатывать продукцию этих фабрик, внезапно также оказались на улице - восторги слегка поутихли. Ну, а когда добралось до фермеров – о-хо-хо…
Здесь, конечно, видно, что автор пытался придать речи разговорный окрас: тут и обращения к собеседнице, и риторические восклицания, и разговорное «двоечку прописал» — но раз за разом герой сбивается в письменную повествовательность:

Когда в Лондоне появился первый Анклав - газеты наперебой бросились верещать о новой утопии. Когда вслед за этим остановились три фабрики, и тысячи рабочих, которые должны были обрабатывать продукцию этих фабрик, внезапно также оказались на улице - восторги слегка поутихли.
Ну какой человек без подготовки будет так гладко шпарить в прошедшем времени, чётко описывая последовательность происходящего? Ведь, начиная говорить второе предложение, герой уже должен знать, как он его построит: а ведь тут матрёшка из двух придаточных предложений: сперва обстоятельственное «когда», потом вложенное в него определительное «которые», и оба подводят к главному, про поутихшие восторги. Нет, так Охотник мог бы читать по бумажке с трибуны, а сидя за барной стойкой, так говорить бы не стал.
Помню, в Лондоне появился первый Анклав... Газеты сразу верещать: новая утопия, мол. А потом фабрики вставать начали. Одна встала, другая, третья — продукцию не дают, по цепочке и другие заводы отваливаются, — Охотник, пьяно мотнув головой, изобразил жестом, как разрывается производственная цепочка. — В итоге тысячи рабочих на улице. Тут-то восторги и поутихли.
В нормальной разговорной речи постоянно мешаются глагольные времена. Этого не нужно бояться, напротив — единообразие в глагольных временах в русской речи выглядит книжно. Потом, часто не мешает добавить союз «а» — это вообще самый древний и самый естественный для повествовательной речи союз в русском языке: он употребляется ещё с древнерусских времён и именно в этом значении; он даёт речи связность, а говорящему — момент подумать и выбрать следующие слова. Ну и, думаю, не мешало бы добавить и жест, чтобы оживить сцену, дать ей хоть какого-то контекста, напомнить, что всё это герой говорит, находясь в баре за стойкой. Ну и потом, нет ничего естественнее помочь себе жестом выразить какое-то понятие, которое непросто выразить словами, — например, о разрыве производственной цепочки.

Но увы, думаю, что так подправлять этот рассказ было бы всё равно что пропускать гальванический ток через мёртвое тело, надеясь его оживить. Увы, рассказ слишком неживой. В нём неживые герои, говорящие неживые слова на белом фоне, а то единственное, на что автор обращал внимание, — на описание своего сеттинга, — выглядит слишком обычно и не трогает.
Автор: Очень Хочется Кушать [offline] , 27.02.2026 08:05 | Отредактировано 27.02.2026 в 08:20 8

Питер Пен, ответный удар.

Любопытный взгляд на легенды о феечках, Неверландии, беглых детях.
Насколько я поняла, с некоторым усилием продравшись через монолог в монологе, Дети, сбежавшие когда-то в неведомую страну, вернулись, но не совсем такими как прежде и не одни. С ними вернулись феи - именно те волшебные сущности, которые создавали вокруг себя атмосферу беззаботности, легкости, счастья. Видимо, накапливаясь в некотором количестве, они могут окружать этой атмосферой не только детей, желающих убежать от жестокой реальности, но и взрослых, которым реальность тоже зачастую делает больно.
Как мы помним, в Неверландии дети не взрослели, собственно, они и попадали туда, неосознанно стремясь удержать ускользающее детство с его игрой, легкостью бытия и прочими прекрасными качествами. Очевидно, пребывание в Неверландии наложило на детей несмываемый след, один из которых – детские лица со стариковскими ужимками. Не готова сказать, как именно это выглядело, видимо, как морщинистые дети. Плюс к этому они могли видеть фей, и что-то еще умели, о чем нам не сказали, но похоже, это криминальные таланты, поскольку выдергивать и разыскивать эти возвращенцев пришлось по тюрьмам и притонам.
В общем, скопления фей начали образовывать т.н. Анклавы, где люди бросали работу, плевали на заботы и проблемы и начинали наслаждаться жизнью, что очевидно, плохо сказалось на экономике и управлении государством, почему фей начали уничтожать посредством этих самых вернувшихся недовзрослевших детей.
И вот Питер Пен, как главный ребенок, самый сильный, очевидно – ведь предыдущие 6 посетителей бара фею не видели - - убивает самую важную фею, Динь, одним своим неверием.
Мне ее жалко.
Это во-первых.

Рассказ в целом грустный, всем тут довольно плохо в этом мире. А единственные, кто хотел улучшить людям жизнь, по своему умению и разумению, безжалостно уничтожаются.
Это во-вторых.

Хотя, может быть, в Анклавы попадали те люди, которые хотели уйти от реальности, потому что она стала невыносимой?
Может быть даже стоило что-то сделать с жизнью в этом мире, чтобы люди не рвались к феям, а фей, допустим, поселить в зонах отдыха или хосписах или интернатах для психически больных?

Хозяйка бара буквально подставила фею, подливая ей в наперсток.
Это в-третьих.

В целом, мне понравилось необычное развитие Неверландии и грустное настроение рассказа, отлично переданная автором унылая атмосфера.
Есть кое-что, что можно было бы усилить, как мне кажется.
Во-первых, как говорили критики, нет никакого образа хозяйки бара. Я не могу ее представить и понять – ни что она представляет собой внешне, ни по характеру, по мотивации. Я буквально не понимаю, стоит ли доверять ее мнению. Возможно, она действительно всего лишь декорация для истории, свободные уши, через которые мы слушаем рассказ. Но мб она заслуживает чуть более сильной роли?
Уравнитель тоже не выглядит почти что никак, и название его должности мне осталось непонятным.
Далее. Я понимаю, что историю нам выдают в виде монолога, и тут, конечно, есть немного неестественный момент – будто бы уравнитель рассказывает барменше прописные истины зачем-то. Ясно, что это для читателя, но посетитель бара, делающий экскурс в известную всем историю – не очень ловкая штука. Было бы лучше, как мне кажется, чтобы он говорил только о личном, как и положено стандартному изливающему душу гостю, а исторические вкрапления уже бы шли мысленным анализом от хозяйки. Как вариант, но скорее всего можно найти и получше средства и способы, чем я вот тут навскидку предлагаю.

Тем не менее, тема - чек, очень интересный эксперимент, автор, пиши еще.
Автор: Fiona El Tor [M] [offline] , 27.02.2026 12:42 | Отредактировано 27.02.2026 в 12:44 9

Я какое-то время серьёзно думала, что рассказ написан как ироничный. Вот эти места:

Мы - стражи реальности на берегах вечного хаоса, защитники цивилизации от грядущего уничтожения (потому я их и убиваю)

Я помню, как всё начиналось. Когда Вернувшиеся (и я не помню их лиц)

— неиронично заставили меня проиграть. Скобочки сами по себе валидный приём, но эти пояснения в конце пафосной телеги выскакивают так неожиданно, так выбиваются по ритму, что заставили кекнуть. В этом плане у автора получилось то, чего не получилось у "Красной пилюли", хотя признаков, что тот текст юмористический — больше.

Но нет, это серьёзная история про то как, вероятно, угробили последнюю фею. Сволочи, они убили Динь!

К сожалению, это всё, что я могу сказать о рассказе, не пережевывая сказанное остальными критиками. Пересказанная на мрачный лад редемпшен арк Питер Пэна гладким языком — перлов нет, но и красоты какой-то тоже. А, как известно, если содержание не тянет, то нужно брать формой. Возможно автор думал сделать ставку именно на содержание, но тогда он, увы, ошибся. Детские истории на мрачный лад переделывают уже давно; здесь придирчивую богему ничем не удивить, увы.
Автор: Digital [M] [offline] , 01.03.2026 09:25 10



На самом деле, конечно, картинка выше не совсем справедлива по отношению к данному рассказу, ноооо... но всё же...

Концептуально опять же рассказ вполне себе любопытен. Феи, похищенные дети, которых феи отпустили, чтобы попасть в мир человеческий, и которые теперь охотятся на фей, чтобы избавить мир от лишней благости — тут есть над чем подумать и о чём написать.

Но вот выбранный формат изложения, увы, лично для меня оказывается в значительной степени губительным. Вообще идея дать персонажу поведать о лоре мира всегда соблазнительна, и почти всегда же плохая. Лор должен просачиваться постепенно, даваться намёками, обрывками фраз, потому что лор обычно интересен автору, но скучен для читателя. В конце концов что мы там такого не видели во всех возможных вариантах и позициях, что нас могло бы удивить. А вот персонажи, действующие на фоне лора — вот за чем наблюдать действительно интересно.

К сожалению тут действие появляется лишь в самом конце, а до этого грустные люди повествуют грустную историю. И мне тоже грустно — чисто за компанию
Автор: SolohinLex [M] [offline] , 01.03.2026 20:18 11

Личное впечатление (корректирующий балл):
Любопытная идея, превосходно переданная атмосфера уныния – но, Господи, какая странная реализация! Рассказ мало того, что читается так, словно в нем в 30 тыс. символов, так еще и выглядит затянутым за счет того, что большую часть текста составляет прямая речь с редкими комментариями барменши. И это обидно – атмосферные вещи в целом всегда читать приятно, но такое пробивание сквозь бурелом матчасти впечатление портит. Но все равно личное впечатление осталось скорее положительным, чем нейтральным.
Результат: 0,2

Структура и композиция:
Если структурно рассказ цельный – пришел охотник, побалакал, увидел фею и убил ее острым скальпелем неверия, то вот композиционно он очень проседает. И дело даже не в том, что весь рассказ проходит, условно, на пяти метрах у барной стойки – он и сам состоит практически из единственного элемента – монолога Питера Пэна. Шесть тысяч знаков из одиннадцати на слова одной и той же персоны многовато, особенно если учесть другие огрехи.
Результат: 3/5

Персонажи:
Что мы знаем о Питере Пэне местного разлива, кроме того, что он упорно ищет Динь-Динь и того, что он – старик с лицом ребенка? Да ничего практически – даже мостика между книжным образом и персонажем из рассказа нет? Что мы знаем о барменше, кроме того, что ей нравится называть свое место таверной, она приютила фею и в целом флегматична? Тоже ничего. А о Динь-Динь, кроме того, что она не спряталась при виде Пэна, а продолжила выпивать? И снова ничего.
Фактически, в этом рассказе практически нет образов действующих лиц, не раскрываются мотивы поступков, и даже через действия черты персонажей не проступают. Все это не вызывает интереса к поступкам указанных лиц, и не несет с собой сопереживания к ним, превращая рассказ фактически в описание некой мифологической ситуации, не больше.
Результат: 3/5

Сюжет и новизна взгляда:
Вообще как идея для книги, или игры на форуме, мне сюжет нравится, не смотря на его подачу. Здесь есть о чем подумать, есть где развернуться, имеются конфликты фактические и психологические, поднимаются важные темы. Про реализацию я говорила уже, но сама идея абстракто в вакууме хороша.
Результат: 5/5

Достоверность и логика событий:
Ну вот хоть убей, а я не верю в человека, который будет просто так затирать такую телегу, причем не в приложении к себе самому, а как абстрактную лекцию на тему было-стало. Люди так не общаются!
Не менее странным выгляди поведение барманши, которая, фактически, сделала все, чтобы привлечь внимание к Динь-Динь, хотя явно не хотела ее сдавать охотнику, а после смерти феи думает о том, что «пора сменить работу». Становится ясно, что смерть феи ей неприятна, но реакция не выглядит натуральной.
Про то, что фея предпочла сидеть и слушать Пэна, а не сматывать крылышки и не кружить вокруг старого знакомого, я уже говорила, так что повторяться не стану.
Результат: 3/5

Язык и стиль:
В целом, написано неплохо, хотя текст и выглядит очень тяжелым: но это, думается, проблема не языка, а формы подачи информации. Больших претензий к стилю текста у меня нет, но нет в массе своей и выделения каких-то сильных положительных моментов – хотя по отдельным фразам видно, что автор может писать лучше. Ergo, уменьшив баллы за формат подачи информации, убирать их же за сам язык я не стану.
Результат: 4/5

Соответствие теме:
Если с «мифологией» я спорить не стану, то вот запретность профессии вызывает сомнения – из текста не видно, что охотников как-то осуждают или отрицают их существование. Но раз заглавная тема на месте – засчитываю.
Результат: 1/1

ИТОГО: 3,8/5

Возможные предложения, вкусовщина:
Я бы предложила подавать весь лор не в качестве монолога, а в качестве элементов во время поисков Пэном информации о Динь – там нашел то, здесь это, тут по радио сказали пару слов. Финальную же сцену в баре я бы предложила подать через призму более личных для Пэна вещей – ведь на самом деле он говорит с Динь-Динь, а не с барменшей. И тогда и сам разговор, и финал будут выглядеть более естественно. Подача концовки, не меняя ее сути, вариативна, но тут уже я залезаю в эпицентр авторской работы, и поэтому с предложениями заканчиваю.
Опять же, все эти советы – чистая вкусовщина, а «на вкус и цвет», как известно…
Автор: Francesco Donna [offline] , 03.03.2026 13:26 12

Этот рассказ как будто удивительным образом ухватывает все элементы, которые нужны для того, чтобы написать крутой, победный рассказ: здесь у нас реконструкция или деконструкция классической сказки (всегда сильная основа, с новым более чернушным взглядом на знакомых героев), здесь у нас нуарная атмосфера монолога у барной стойки, здесь у нас достаточно неожиданный твист в финале. Если бы этот рассказ писал я, то, вероятно, с точно таким же набором компонентов он бы занял одно из призовых мест. Но, к сожалению, неизвестный автор тонко учуял победную формулу, но приготовил каждый из компонентов абсолютно неправильно.

Сказочная фабула — всегда топ, сильнейшая основа для призового рассказа, особенно если автор предлагает необычный взгляд на знакомую историю и персонажей, а здесь предлагает. Но автор совершенно не захотел развивать свою же идею, не провёл никаких аналогий с первоисточником, не добавил узнаваемых элементов, которые бы усилили одновременно и сходство, и контраст, и как следствие этот компонент просто есть, но никакого впечатления особо не производит.

Нуарная атмосфера монолога в баре — это всегда стиль, при правильном исполнении, что-то вроде того рассказа Дайки про чела, который исповедуется скелету священника в кабинке разрушенного собора. Но акценты в тексте расставлены настолько неправильно, что это совершенно не цепляет, и зачем-то выбран POV барменши, которой уделяется много времени, но которая не играет в истории абсолютно никакой роли.

Сама история — концептуально интересная, с новым взглядом на “вечное детство” и “не-старение” Питера, с чернушной охотой на фей за то, что они ломают жизни своей беззаботной радостью, шикарна на уровне идей и образов, но выписана настолько сумбурно и сбивчиво, что этого нет в рассказе. Язык автора слабоват, повествование скачет галопом, не позволяя словить правильные акценты, а дробление текста на наноглавы просто, ну ничем не оправданно, но постоянно рвёт восприятие и выбивает из атмосферы.

В общем, идея на 12 из 10, исполнение подвело, и в итоге вышло что-то невразумительное.
Автор: Akkarin [M] [offline] , 03.03.2026 13:56 13

↑