Набор игроков

Завершенные игры

Новые блоги

- Все активные блоги

Форум

- Для новичков (3946)
- Общий (18463)
- Игровые системы (6534)
- Набор игроков/поиск мастера (43003)
- Котёл идей (5391)
- Конкурсы (19080)
- Под столом (21288)
- Улучшение сайта (11479)
- Ошибки (4541)
- Новости проекта (15640)
- Неролевые игры (11949)

ВНЕКонкурс №22 "Аксиома Сузумии Харухи. Доказательство Гёделя"

Аксиома Сузумии Харухи. Доказательство Гёделя


Автор: Swin [offline] , 19.02.2026 18:53 1

Вы меня, конечно, извините, но

Теперь-то уж точно всё стало понятно
Автор: SolohinLex [M] [offline] , 19.02.2026 19:07 2

Автор: WarCat [offline] , 19.02.2026 19:45 3

Тут два варианта, "что это может быть".

Вариант хороший — опрокидывающая мета-концовка. Ищущий так сделал на одном из прошлых конкурсов на "проблему перевода" — добавил во внеконкурс рассказ, который вскрывает подноготную конкурсного. Но первоначальный рассказ достаточно сложен для чтения, чтобы мне не особо хотелось в него закапываться, тем более глубоко. Тогда попытку можно считать неудачной.

Вариант плохой — работа над ошибками на фоне критики. Это плохой прецедент и его на конкурсе быть не должно.
Автор: Солнечная Принцесса [offline] , 19.02.2026 22:18 4

Што происхоит? Фанфики на конкурсные рассказы? Кому-то в отзывах сказали "напиши лучше" и это было воспринято как вызов?
Автор: Min0tavr [offline] , 19.02.2026 22:51 5

Я этот рассказ прочитал. В отличии от всех выше высказавшихся.
Писать рецензию просмотрев наскоро что под спойлером это постиронично... "его на конкурсе быть должно", впрочем оно тут всегда и было. Но мне как-то стыдно, уж и не знаю от чего.

К сути:
Графомания как она есть, лол. Автор поднял себе планку в небеса, я вот счас задумался что тут за тема в действительности за этим фасадом кукольной анимешности. Последний вагон? Нет, может чисто формально.
Идея мечты и разрушения мечт протащена сюда контрабандой из аниме в котором якобы "развиваются" события рассказа. Именно это тема истории. Высказывание насчёт "буриданового осла" и решения его проблемы на свой лад, это просто рюшечка. Возможно автор хотел об этом написать, но писал он про мечты и странный штопор в который ушли герои аниме столкнувшись с жизой. И это очень больно, потому что автор ломает героев, комкает знакомые образы и лепит из них что-то ужасное... навроде монстров пожалуй. Знаете как франкенштейн, местные герои смотрят на тебя глазом вырезанным у милого пёсика улыбаются улыбкой мадонны пришитой к лицу грубыми нитками и лишь сумрак описаний автора избавляет тебя от тошнотворных подробностей, но успевает ужаснуть. Нагнать саспенса... а что если в финале их осветит свет софитов?! К счастью к финалу начинаешь забывать об первоисточнике за динамикой развития драмедии. Это по своему даже хорошо, по крайней мере чувствуешь облегчение.


Потому что их вокальные способности и внешний вид похожи.
Автор держит в голове какую-то другую картинку, отличную от тех что он описал. До этого он старательно описывает характер и отличия Касане Тето. Потом даёт описание СОВЕРШЕННО на неё не похожей 01 и говорит от лица Касане что она понимает что "...", зачем это сделано если это не правда? Показывать таким образом глупость героини — скорее выставишь читателя дураком чем что-то "показывать, а не рассказывать" ему. Я думаю что в голове автора эта сцена была обширней и мыслей у Кисане в голове было больше, но остались только выводы, а логическая цепочка почиллила и отстала. И так продолжается за разом раз, с самого начала.
То что описывает автор вступает в конфликт с тем что он пытается передать, словно бы он пытается на пианино сыграть соло на трубе и почему-то не выходит. Я думаю лучшее что с этим можно сделать — сесть и подумать, определиться про что хочешь писать. Отбросить сомнения и ясно видеть финал к которому каждая строка должна вести шаг за шагом. Дело не в тексте и не в умениях писательства, это чисто проблема сбитого настроя(фокуса) автора. Если я не ошибаюсь.
«В реальной жизни ничего нельзя повторить. Нельзя попытаться снова.»
Сомнительное утверждение, проблема с точностью формулировки. Знаете как люди постоянно говорят "никто не меняется", раз за разом. Но имеют ввиду совсем другое — "никто не меняется так как мы того хотим". В действительности люди меняются, в худшую сторону или ещё в какую. Постоянно, даже мы сами. Тем более мы. Но на это удобно закрыть глаза. Проще списать всё на закон подлости, мысленно "зафиксировать" для себя состояние окружающих.
Так же и с этим (эпиграфом? интерлюдией?) выражением от лица Харухи, но словами рассказчика. Автор имел ввиду что-то иное, но я не понял ТОЧНО что именно. Очень смутно, в общем и целом — да. Именно этого он и хотел добиться художественными целями? Не уверен. Но в то же время это попытка и она здоровская. Человек поднимает реальный вопрос своим произведением. Утверждает что-то, пытается нащупать то почему бывшие такими близкими в юности мечты вдруг осыпаются пеплом. Вот это вот, включение философского слоя рассказа добавляет ему неожиданной глубины, на мой взгляд.

– А? Где она? Аккарин! – паникующий хор голосов.
Божи что творится.

Прости за Тето, я её утащу до дома.
Тут все усилия по стилизации проделанные автором пошли прахом. Культурные коды столкнулись и разрушились. Сложно сказать было бы лучше не пытаться насытить язык терминами присущими японской реальности или стараться изменить живой русский язык так чтобы он походил на японский больше.
Но это всё равно как использовать "хайп" ,"фича" в истории про средневековье — как будто анахронизм.
Автор на столько вживается в роль что начинает шпарить разговорным языком. Было бы интересно узнать как звучал бы японец говорящий просторечиво и привольно.
– Расскажу потому, – озорливо ответила Мику и тут же перевела тему. – Вы нашли хорошую работу. А что с остальными членами клуба?
Привет нейросеть.)
…Харухи не видела, как морально опустошенная Мику упала после её ухода и еще долго смотрела в потолок, отчаянно не желая верить в то, что только что узнала.
Звуки солидарности. Рассказ откровенно говоря бесконечный. Логика вымученная, но описания и то как автор строит драму довольно занимательно. Но тема, а вернее её раскрытие. Как будто ножи втыкают. Нужно уметь так нудно передавать череду быстрых наполненных смыслами сцен-глав. Где это вообще началось? Кажется с самого первого диалога, где много болтовни, много деталей, но мало какой бы то ни было интриги. Потому внезапные повороты и твисты не цепляют, ощущаешь какую то картинную, голливудскую или анимешную манеру мусолить каждое переживание героя, всё уходит на поиски эффектных картинок, а когда поднимаются важные переломные моменты сюжета итог выглядит так:

Это просто разочаровывает. Такое чувство словно автор должен идти и он сворачивает диалог, давая героям действовать случайным образом. Нет я понимаю что это готовит подоплёку сюжета и готовит финал, но такой-то резкий разворот от неприятного разговора и смена мотиваций героев, что слово "не верю" просто нет необходимости произносить. Автор крутится в своём проклятом что сам же и создал мире где это органично и следует из логики персонажей. И из этих кирпичиков строится батальное полотно нуднятины.
Оно красивое и увлекательное, но перечитать как-то не тянет.

Я глянул прошлую версию текста и хочу сказать что изменения чисто косметические. Не достаточно радикальные, чтобы изменить какое-то впечатление. Нужно быть смелее! Проблема тут в том что этот рассказ довольно длинный и в нём утрамбовано много событий, к тому моменту как ты догоняешь вынесенный вперёд чтобы задать интригу момент ты уже напрочь забываешь с чего там начиналось — можно короче было оставить как есть или в текущем виде, разницы нет. То же самое с переделкой некоторых сцен-глав, детали не влияют на общую картину, они там теряются как путешественники в дикой местности. Чтобы действительно что-то изменить нужно переписывать начисто с новым настроем(чтобы изменился сам ритм текста) или менять сюжет.
Я бы предложил перенести всю финальную сцену в начало, а не так изящно(без шуток) как сейчас. Там будет законченный рассказ, смысл которого раскрывается через последующие комментарии-сцены. Это было бы интересно. К тому же хочется покритиковать выбор точки зрения с которой идёт повествование, эта история прочитанная через отстранённый взгляд всевидящего наблюдателя конечно смешно перекликается с показом аниме, но с точки зрения накала страстей лишь снижает событийную яркость рассказа. Лучше было следить за всем от лица одного из героев(не Кёна если хотелось уйти от оригинала), возможно даже писать в настоящем времени. Тогда это бы сыграло в плюс, возможно это стало бы легендарным "так плохо что хорошо".

За что автора можно похвалить кроме попытки раскрыть одну из неразрешимых загадок человечества как тему?
Неожиданность поворотов сюжета, никакие твисты не угадывались. Во вторых, буйная фантазия и умение в драматургию все сцены напряженные или раскрывающие героев, нет сцен "просто чтоб было". Описания внешности или антуража, автор даже иногда вставляет мысли персонажей между делом.
Диалоги... их не назвать живыми конечно, но это проблема какой-то сломанной логики персонажей. Сами по себе диалоги построены и работают, там даже понятно кто где говорит. Видно вычитку!

В общем автор старался, он работает над собой. Пичку котёнка мысленно прилепливаю потому что котик это всегда классно. Темы со смыслами слабое место этого писателя. Но с точки зрения техники, есть отличные находки.
Автор: школьнек [offline] , 02.03.2026 20:23 6