Конкурс №23 "НОГО"

О, на это есть несколько причин.

Первая.
Разноцветные люди сразу же переключают жанр рассказа из реализма в магический реализм / сюрреализм. Если бы все были обычными, кроме яйца НОГО, это автоматически сделало бы повествование более серьёзным и драматичным. Персонажи реагировали бы на всё реалистично, жизненно, они бы реагировали на НОГО иначе – откуда вообще могло взяться гигантское яйцо в доме? Как его туда притащил ребёнок? И много других вопросов. Реалистичное поведение само собой тянуло бы больший акцент на разводе родителей, развод родителей стал бы главным конфликтом рассказа и сам рассказ в итоге получился бы драматичной слёзовыжималкой про неполадки в семье. Это было бы скучно, и я так не хотел бы.

Магический реализм же позволяет отвести развод в сторону, сконцентрировать сюжет на другом, какие-то вещи и реакции показывать как само собой разумеющимися. Тут никого в общем-то не удивляет НОГО, кроме Верта, все заняты какими-то другими проблемами. Их реакции могут выглядеть нереалистичными, но для показываемого мира они натуральные и искренние. А ещё нет необходимости сковывать себя серьёзным повествованием, поэтому можно писать максимально непосредственно и в лёгком стиле, с укатыванием в магическую фантастичность и нелогичность.

Вторая.
Цвета имеют значения (см. мультик головоломка). Они обозначают основные драйверы личности, черты характера. Но, впрочем, ключи к этим цветам у меня свои, поэтому они могут не совпадать с ассоциациями читателя.

Отец – Фиолетовый/Баклажанный – это эмоциональность, вовлечённость, активность. Папа и эмоционален, и быстро переключается между темами, отвлекаясь на внешний раздражитель в виде большого яйца, но и он же заботливый и берёт многое на себя. За Вертом в конце идёт именно он, а не мать, хотя, казалось бы, именно мать должна первой переживать об убежавшем ребёнке. Отец – волнующийся

Мать – Жёлтый/Цитроновый – спокойствие, безмятежность. Она ровная, на чилле, от её спокойных слов стоящие на краю тарелки перестают качаться. В этом плане она является противоположностью отца, и своими характерами на самом деле они хорошо дополняют друг друга. Мать – успокаивающая.

Наранья – Оранжевый/Апельсиновый – весёлость, насмешливость, надоедливость, открытость. Он открыт миру, он замечает Верта, но он делает из всего шутку и подтрунивает над своим братом, издевается над ним. От него Верт помощи не ждёт. Для Нараньи обычное дело сказать "а, да, мы это уберём!", а потом оставить всё на младшего брата и свалить. Говнюк, которого не любить невозможно. Его переживания из-за развода вылились в то, что он ушёл в школу, хотя у них выходной был. Этим я хотел показать, что ему проще переживать открыто, среди людей.

Лазурь – Синий/Лазурный – флегматичная, но чувствительная, тонко ощущающая. Тут, вероятно, слово "флегматичная" я использовал зазря, лучше бы было оставить "меланхоличная". Но всё же в обычной жизни она спокойная, флегматичная, но любые нарушения равновесного состояния она остро чувствует и реагирует. Тоже эмоциональность, но если у отца - это взбудораженная эмоциональность, более холеричная, направленная вовне, то у Лазурь — это эмоциональность, направленная вовнутрь. Именно она острее всех переживает из-за развода родителей.

Верт – Зелёный/Травяной – изобретательный/фантазирующий, но сам себе на уме, отрешённый от мира, при этом завистливый. Самый, наверное, непонятный ключ. Он много придумывает и фантазирует - и там мимо походя изобретает систему блоков и рычагов, чтобы поднять НОГО на стол, и фантазирует, что из яйца вылупится супергрифон и унесёт его прочь, и т.д. Он самодостаточен, но не открыт миру. При этом ему кажется, что он в семье лишний, потому что Наранья и Лазурь отличаются от него, реагируют на всё иначе, не впадают в фантазии, а состыкованы с реальным миром.

НОГО – белая скорлупа с темными пятнами – нераскрытое. Оно может быть хорошим, может быть плохим, но пока это просто яйцо.

Третья.
Это небольшая головоломка для читателей. Цвета обозначаются сразу, даются подсказки, но цвет Верта даётся только во второй половине рассказа, так что читатель может приостановиться в первой половине рассказа и погадать, какого же цвета гг. Не отгадал? Дальше в рассказе даётся ответ. Тут Gven Morange абсолютно правильно срисовал Верт - зелёный со французского. И да, переводы слов для имён я смотрел в гугл транслейте, но да, смотрел на разных языках.

Мать, кстати, зовут Лима - Лимон. Отца – Бержин (Aubergine - Баклажан).

НОГО играет роль физического отражения душевного состояния Верта. Верт чувствует себя лишним в семье, а яйцо он обнаруживает брошенным. Яйцо большое, тяжёлое, откровенно неудобное, но вместе с этим что-то обыкновенное. Вот гигантское яйцо на столе, а вот все едят яичницу из обычных бурых яиц.

НОГО по моему ощущению этого магреалистичного мира вписано органично, палка не дала бы той символичности, отражения душевного состояния, а динозавр уже бы выбивался из нормального в этом мире. Если уж динозавра все считали бы само собой разумеющимся, тогда бы динозавр был у всех. А тут ну просто большое яйцо, оно этим выделяется, но это всё ещё яйцо, как вон те маленькие яйца.

Когда Верт перестаёт в конце рассказа чувствовать себя лишним, когда он открывается миру, внешнему окружению в лице отца, тогда по яйцу начинает ползти трещина — существо, которое крылось в яйце, также открывается миру.

А также о яйце понятно как можно заботиться, например, укрыть одеялом и обогреть. Оно живое в отличие от палки.

По отношению к НОГО Верт сперва считает яйцо своим питомцем, потом, когда отволакивает его в парк, фантазирует о том, что из него вылупится крутое существо супергрифон и унесёт его, т.е. он фантазирует о том, что НОГО его спасёт.
А потом когда он уходит за одеялом, возвращается и находит НОГО у мусорки, Верт принимает решение не бросать своего питомца больше, т.е. быть самому спасителем для своего питомца.

Это рассказ об ощущении инаковости, об ощущении себя лишним, о некоторой отчуждённости от других, быть может, более обычных людей. Развод родителей тут играет фоновую роль. Это действительно катастрофа, стихия, которая захлёстывает детей. Кто-то из них сразу и сходу всё понимает, кому-то нужно время, чтобы всё осмыслить, но для Верта... Для него развод родителей становится обостряющим фактором, чтобы во всей полноте целиком ощутить себя лишним, ненужным. Если уж раньше казалось, что на него не обращают или почти не обращают внимание, то вот теперь... А будут ли вообще его делить между собой родители? А нужен ли он вообще?

Он правда чувствует себя "не в палитре" и находит родственную душу в НОГО. В процессе его отношение к НОГО меняется: сперва у них ровные отношения, он считает НОГО своим питомцем; потом он ищет в нём спасение, а в конце он сам предлагает спасение НОГО и это меняет его отношение к миру. Он теперь не один, он действительно берёт на себя ответственность за НОГО и поэтому он дальше открывается своему отцу, а мир не оборачивается против него, как он ожидал, а открывается ему в ответ. Не мир отчуждал его от себя, а он сам отчуждался от мира. В том, чтобы ради взятой ответственности открыться, он находит своё решение.

Ну а жизнь продолжается, развод не отменится, поэтому неизбежно что-то изменится, но теперь Верт чуточку больше к этому готов, благодаря тому, что он решил открыться и перестать ощущать себя лишним. Плюс-минус так. Так что Фиона абсолютно чётко считала рассказ, школьнек во многом прав, спасибо.

Идейно сцена с яйцом на столе, когда отец семейства вовсю ругается и пытается узнать, кто его приволок, придумалась мне ещё во время конкурса с темой магреализма, но я не знал, куда и как её развить. Ассоциативно почему-то вспоминался рассказ про сливовую косточку, но почему-то совсем не такой, какой он есть в реальности:

В памяти почему-то засело, что отец вовсю кричит, аж сам уже стал цветом, как эти самые сливы, одну из которых мальчонка сожрал вместе с косточкой и теперь думает, как бы пояснить за пропажу.

Тема двоих против ветра толкнула творческую мысль, и работа пошла. Первая часть написалась влёт на вдохновении, потом пришлось думать, а что будет дальше. Поэтому первая часть скорее задаёт сеттинг, тон, персонажей, основополагающее событие, а вторая часть ушла больше в сюжет.

Т.к. первоначальная версия рассказа вышла около 13к символов, пришлось его урезать. Первым под нож пришлось пустить странное, но несуразное, мало играющее на рассказ. Поэтому вторая часть стала "суше" и милее, первая часть тоже, но она была более насыщенной на странное и это странное задавало характер.

А так-то там Лазурь роняла вилку и та акробатически и драматично шлёпалась на пол. У отца запускалось неконтролируемое деление в атомном реакторе эмоций и оставались секунды до взрыва. Верт, пока катил НОГО в парк, сравнивал их с лососем, прущим против потока. Ного не просто укатился к мусорке, а его украл некий преступник, чьи ноги носили ботинки большого размера...

Да, я знаю, что автор объяснил все выше, и этого не предполагалось, но ведь логично же?